Кто оформляет выставку в музее. Экспозиционная работа в музее

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Подобные документы

Исследование состава современных подходов к искусству дизайна музейной экспозиции как самостоятельному жанру творчества. Определение направлений основных тенденций в области информатизации зон для посетителей при организации художественной экспозиции.

реферат , добавлен 30.07.2013


Понятие и основные принципы организации музейной экспозиции, ее эволюция от незатейливых "выкладок" музейных предметов до композиций из многих составляющих в специально организованном архитектурном пространстве. Основные идеи экспозиции и ее структура.

доклад , добавлен 15.10.2009


Музейная экспозиция как целенаправленная и научно обоснованная демонстрация музейных предметов. Специфические особенности фотографического изображения, изобразительные средства и выразительные возможности. Изучение роли фотографии музейной экспозиции.

курсовая работа , добавлен 22.10.2012


История становления компьютеризации и автоматизации музейной деятельности. Развитие информационных технологий в Российских и зарубежных музеях. Мультимедийная экспозиция: понятие и особенности. Примеры существующих виртуальных экспозиций и музеев.

дипломная работа , добавлен 18.09.2015


Общая характеристика музейной экспозиции, разновидности экспозиционных материалов. Экспозиция в колокольне Ивана Великого. Частные усадебные музеи конца XIX–начала XIX века на примере музея князя П.А. Путятина в Бологом. Музей-институт семьи Рерихов.

курсовая работа , добавлен 22.10.2012


Комплексное изучение главных этапов развития экспозиционного дела в мире. Возникновение и основные этапы развития музейной экспозиции. Современный этап развития музейного дела в Украине. Место культурного отдыха, досуга и создание современной экспозиции.

курсовая работа , добавлен 14.05.2009


Теория сценографии, ее сущность и история, особенности визуального восприятия. Искусство музейной экспозиции и художественная литература. Понятие поэтики вещи, вспомогательные экспозиционные средства в действующих музеях, специфика спектакля предметов.

курсовая работа , добавлен 31.05.2010


История: ГУМа, ЦУМа, "Крокус –Сити". Современный период развития теории музееведения. Музейная экспозиция, методика создания, основные типы экспозиций. Экспозиционный комплекс, приемы. Выставка ландшафтного дизайна в Крокус – Экспо, ГУМе, ЦУМе, IKEA.

курсовая работа , добавлен 17.02.2010

Экспозиция выставки – это расположение продукции компании согласно определенной системе. Грамотное оформление выставочного стенда является одной из главных задач экспонента. Стенд является местом расположения экспонатов, здесь же будет работать персонал выставки и встречи с посетителями.

ЦВК «Экспоцентр» проводит масштабные выставки, участие в которых престижно для всех компаний-участников. Оформление экспозиции выставки имеет очень важное значение. Первоначально стоит определить, в каком месте будет расположен стенд, кто будет заниматься его изготовлением и сборкой. Компания может обратиться к организаторам выставок непосредственно в «Экспоцентре», а может решить этот вопрос через стороннюю фирму, занимающуюся изготовлением стендов. Так или иначе, но фирма-участник должна заблаговременно предоставить в выставочную компанию подробный план размещения стендов и коммуникаций.

Часто выставочная компания размещает общий стенд, на котором имеется информация о каждом участнике мероприятия. Помимо общих данных, сферы деятельности и выпускаемой продукции такой стенд содержит информацию об основных достижениях фирм, их главных преимуществах. На таком стенде каждой компании уделено особенное место. К его оформлению стоит подойти особенно тщательно. Информация должна заинтересовать посетителей, привлечь их внимание.

Для того чтобы выставка прошла наиболее успешно, необходимо грамотно оформить экспозицию. Компаниям-новичкам часто это дается с большим трудом, так как подготовка подобного мероприятия требует определенных знаний и навыков. Главное условие успеха – это разноплановость экспозиции. Выставочный стенд должен привлекать внимание как издалека, так и при ближайшем рассмотрении. С дальнего расстояние экспозиция должна привлечь внимание посетителя ярким оригинальным элементом. Вблизи клиенты должны увидеть единую, логически выстроенную композицию, состоящую из экспонатов и информации о компании.

Расположение выставочных стендов

Расположение стенда – это одна из главных составляющих успешной для компании выставки. Этот вопрос должен быть решен в период подготовки к выставке. Местоположение стенда влияет на то, какой тип посетителей желает привлечь компания. Если основная часть клиентов была приглашена заранее, то нет смысла размещать стенд в проходе с большим потоком посетителей. Если же компания ставит целью привлечь как можно больше клиентов именно на выставке, то стенд нужно разместить в наиболее оживленном месте: возле главного входа или в местах главных проходов.

Если выбрана линейная конфигурация стенда, то стоит спроектировать его с максимальной длиной по фронту. Если же планируется вход посетителей внутрь стенда, например, для переговоров, то стоит позаботиться о достаточной его глубине.

По своей конфигурации стенды бывают четырех видов:

• линейные (располагаются в один ряд с соседними конструкциями);
• угловые (обзор экспонатов представлен с двух сторон);
• полуостров (экспонаты просматриваются с трех сторон);
• остров (стенд окружен проходами).

Чаще всего наиболее выгодные места у главных проходов получают крупные компании либо те фирмы, которые подали заявку на участие в выставке раньше остальных. Часто за лучшее местоположение стенда взимается дополнительная плата. Выбирая место для стенда, целесообразно заранее ознакомиться с тем, где будут располагаться экспозиции конкурентов и лидирующих в данной отрасли компаний. Размер стенда зависит от того, на какой сегмент посетителей рассчитывает компания: на элитных клиентов, средний или эконом-класс.

Составляя макет стенда, стоит помнить и о том, что на одну компанию-участника приходится определенная выставочная площадь. В среднем она составляет 5 кв. метров. Поэтому экспозиция выставки должна быть организована таким образом, чтобы места хватало и экспонатам, и персоналу, и посетителям.

Оформление стендов на экспозиции

Перед тем, как начать составлять макет стенда, необходимо подобрать экспонаты. Для того чтобы сделать это наиболее грамотно, нужно определить, на какие категории посетителей нацелена выставка и что лучше им продемонстрировать, чтобы достичь поставленных целей. Среди возможных клиентов могут быть частные лица, корпоративные потребители и дилеры.

При выборе экспонатов необходимо следовать основным правилам:

1. Большая часть продукции должна быть представлена в действии.
2. Экспонаты должны в полной мере отражать ту сферу деятельности компании, которая укладывается в рамки мероприятия. Продукция, не относящаяся к тематике выставки, присутствовать в экспозиции не должна.

Следующим этапом является оформление самих стендов. В первую очередь необходимо определиться, какой тип стендов подойдет компании: стандартный или эксклюзивный. Стандартные стенды однотипны, может варьироваться лишь их размер. Среди расцветок и конфигураций предлагается лишь типовой вариант, не имеющий альтернатив. Для компаний-новичков стандартный стенд станет оптимальным вариантом, не требующим больших финансовых вложений.

Эксклюзивные стенды больше подойдут крупным компаниям, регулярно участвующим в выставочных мероприятиях. Такие стенды изготавливают по специальным макетам с использованием широкого спектра материалов и графики. Эксклюзивный стенд отражает специфику деятельности компании, очень хорошо привлекает внимание.

Экспозиция выставки должна занимать не больше 50% от общей площади стенда. Остальное место отводится под работу персонала и переговоры с посетителями. Работники выставки не должны загораживать экспонаты, их должно быть хорошо видно со всех возможных ракурсов. Лучшее место на стенде стоит оставить под наиболее важные экспонаты – новинки, лидеры продаж и т. д. Текстовая и графическая информация должна быть размещена над или сбоку от экспонатов таким образом, чтобы она хорошо воспринималась визуально.

Составитель: н. с. научно-методического отдела Центрального музея Великой Отечественной войны

Зав. отделом:

Введение

При всем многообразии подходов к созданию музейных экспозиций этот процесс подчиняется определенным правилам, от выполнения которых во многом зависит успех работы. Прежде всего, они состоят в установлении последовательности проведения комплексов работ и хода проектирования экспозиции, что воплощается в разработке типовых документов.

При определении последовательности проведения работы (от планирования, научного проектирования, разработки художественного проекта до технического проекта, исполнения и популяризации экспозиции) создатели экспозиции, руководство музея осваивают и утверждают порядок «технологии производства». Это позволяет представить процесс в целом, сосредоточить внимание на тех участках, от которых зависит его своевременное завершение, и координировать усилия соответствующих отделов музея.

В ходе проектирования экспозиции создаётся комплекс документов, последовательно развивающих и уточняющих её содержание. Введение в практику работы музея унифицированных форм этих документов позволит повысить их научный и содержательный уровень, облегчит процесс их составления, что, несомненно, приведет к экономии времени и средств.

Всё вышеизложенное в основных моментах определено в утверждённом Министерством культуры РСФСР 12 мая 1985 г. "Порядке организации работы музеев, творческих коллективов художников и художественно-производственных организаций по научному и архитектурно-художественному проектированию , оформлению и монтажу, оценке и открытию экспозиций и выставок музеев местного подчинения (кроме художественных)».

В планировании выставочной деятельности важно учитывать социально-демографические характер потенциальной музейной аудитории, со пожелания и предложения.

Выставки - своего рода полигоны, где испытываются те новшества, которые затем могут быть использованы для совершенствования стационарной экспозиции.

Создание экспозиции - коллективная творческая работа (как создание спектакля или кинофильма), в которой экспозиционер участвует, конечно, в качестве главного режиссера, но для успеха дела важно и мастерство художника-экспозиционера, который органически сочетает предметность и достоверность с образностью и эмоциональностью создаваемой экспозиции, и активное участие сотрудников фондовых отделов, которые помогают выявить нужный материал, консультируют научных сотрудников и художников, участвуют в дополнительном сборе материалов.

Список использованной литературы

1. Годунова -методическая работа в музее: Метод. пособие /Центр. музей современной истории России . М., 1990

2. Дружинин дело // Избранные труды. М., l988.

3. , Шулепова выставка: история, проблемы, перспективы. М., 1997.

5. Музееведение. Музеи исторического профиля: Учеб. пособие / Под ред. , В. Хербста. М., 1988.

6. Музей в современном мире: традиционализм и новаторство / Труды ГИМ. Вып. 104. М.., 1999.

7. Музейное дело. История XX века в музейных экспозициях. Сб. науч. тр. Вып. 22. М., 1995.

8. Музейное дело в СССР: Актуальные проблемы совершенствования музейной экспозиции: Сб. науч. тр. / Центр. музей Революции СССР. М., 1982.

9. Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения: Сб. науч. тр. / Центр. музей Революции СССР. М., 1986.

10. Организация работы над музейной экспозицией: Метод. рекомендации / Гос. Исторический музей. М., 1986.

11. Особенности построения экспозиции: Метод. разработка / Гос. Политехнический музей. М., 1993.

12. Проблемы и практический опыт музеев в современных экономических условиях. / Материалы заседания Южного филиала Научного совета исторических и краеведческих музеев РФ. Краснодар - Тамань, 2000.

Приложение 1

«УТВЕРЖДАЮ» «СОГЛАСОВАНО»

Директор музея Зам. директора по научной работе

___________________ ____________________

«____»_________20 г. «___» ____________20 г.

НАУЧНАЯ КОНЦЕПЦИЯ

экспозиции музея

на тему _______________________________

_________________________________

Зав. отделом ______________________

Научный консультант:

__________________________________

Приложение 2

Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.

РАСШИРЕННАЯ ТЕМАТИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА ЭКСПОЗИЦИИ

НА ТЕМУ _________________________________________________

Кв. м ____________________________

Приложение 3

Примерная форма ТЕМАТИКО-ЭКСПОЗИЦИОННОГО ПЛАНА:

1. Титульный лист (название музея, экспозиционного отдела, номер зала, площадь зала в квадратных метрах , название темы, автор или авторский коллектив, дата составления плана).

3. Введение.

Сведения по каждому экспозиционному комплексу отделяются друг от друга чертой.

Для выставок, реэкспозиции отдельных тематических комплексов основой экспозиции может быть использована упрощенная схема:

Создание музейной экспозиции – сложный исследовательский, творческий и производственно-технический процесс, который требует совместных усилий научных сотрудников, художников, ди- зайнеров, музейных педагогов, инженеров. В связи с этим составны- ми частями проектирования экспозиции являются: 1) научное проектирование, в ходе которого разрабатываются основные идеи экспозиции и ее конкретное содержание; 2) художественное проекти- рование, призванное обеспечить образное, пластическое воплощение темы; 3) техническое и рабочее проектирование, фиксирующее место каждого экспоната, текста и технических средств. Научное проектирование включает 3 этапа: разработка научной концепции, тематической структуры и тематико-экспозиционного плана.

1) Научная концепция – первый и важнейший этап проектирова- ния, раскрывающий экспозиционный замысел и дающий общее пред- ставление о будущей экспозиции. В научной концепции выбирается и обосновывается тема и главная идея экспозиции, общая тематиче- ская структура и принципы построения крупных разделов и комплексов. Научная концепция включает: 1. Определение ведущих идей современных направлений науки, отбор которых должен явиться стержнем предстоящей экспози- ции и составить основные разделы тематической структуры.
2. Обоснование данной работы, постановка ее целей и задач, опре- деление условий и реальных возможностей ее осуществления (площадь экспозиции, финансовые затраты). 3. Краткий обзор существующих в стране и за рубежом экспозиций по данной или сходной тематике, их структуры и принципы построения. 4. Анализ и характеристика предметной базы экспозиции: наличие фондовых материалов, коллекций по теме, привлечение материа- ла из других музеев, реальные возможности комплектования ос- новного и научно-вспомогательного фондов для проектируемой экспозиции. 5. Обоснование принципов построения экспозиции с точки зрения удовлетворения запросов и интересов различных групп посети- телей, предполагаемая эффективность создаваемой экспозиции, возможность проведения экскурсионной и лекционной работы в экспозиции. 6. Выбор метода проектирования, предложения и рекомендации к художественному проектированию. Оформляется научная концепция в виде единого документа, в состав которого входят чертежи-планы экспозиционных залов с указанием предполагаемых мест размещения экспозиционных раз- делов и крупно габаритных экспонатов – диорам, образцов техники, макетов и т.д.

2) Тематическая структура (тематико-структурный план – ТСП). Следующий этап научного проектирования состоит в разра- ботке тематической структуры. Тематическая структура – документ, который служит основанием для определения последовательности экспозиционных разделов, тем и комплексов и установления маршру- та по экспозиции. В ней перечисляются группы предполагаемых к экспонированию музейных предметов и других материалов. Тема- тическая структура оформляется в тематико-структурный план (ТСП) – документ, который составляется одновременно с подбором экспози- ционного материала и определяет содержание и тематическую струк- туру проектируемой экспозиции. ТСП включает 3 пункта: ведущие тексты, обобщенный перечень экспонатов или их групп с краткой характеристикой, указания на дополнительное комплектование (например, в процессе полевой практики, изыскания в других хранилищах и др.). В зарубежной практике тематико-структурному плану соответ- ствует краткий план-проспект экспозиции – экспозиционный (выставочный) бриф, который разрабатывает сформированная проектная группа. Такая группа включает представителей разных му- зейных подразделений: фондов (хранителя, консерватора); подразде- ления программ, адресованных публике (сотрудников, курирующих подготовку экспозиции, дизайн, образование, издания, маркетинг); администрации (сотрудников, занимающихся финансами, безопасно- стью, обслуживаем посетителей). Смысл проектных команд состоит в их направленности на разработку и воплощение конкретного проекта (бюджет и график работы, бриф).

Бриф – это важный документ, который направляет весь процесс организации экспозиции до ее открытия. План-проспект (экспозиционный бриф) определяет цели создания экспозиции; ожи- даемые впечатления посетителя; поэлементное описание экспозиции, включающее 1) коммуникативные задачи каждого элемента экспози- ции, 2) возможные коммуникативные средства решения этих задач, 3) матрицы движения потока посетителей, 4) эскизы будущей экспо- зиции, рисующие «атмосферу» экспозиции. После одобрения плана-проспекта руководством каждый член проектной группы начи- нает заниматься своей специальной областью: подготовкой сопрово- дительного текста, отбором экспонатов и подготовкой их для показа, планами маркетинга, мерами безопасности, переговорами о предоставлении экспонатов на временное хранение.

3) Тематико-экспозиционный план (ТЭП). На третьем этапе научного проектирования разрабатывается на основе тематико- структурного плана и отобранного экспозиционного материала про- изводится составление основного документа, завершающего процесс научного проектирования – тематико-экспозиционного плана. Этот план представляет собой творческий исследовательский труд, в котором в соответствии с тематикой особо выделяются экспозици- онные комплексы, состоящие из конкретных музейных экспонатов со всеми присущими им научными характеристиками. ТЭП включает следующие пункты: наименования разделов, тем, подием, комплек- сов; ведущие тексты и аннотации; перечни экспозиционных материа- лов, входящих в комплекс; сведения о характере экспозиционных материалов (подлинник, воспроизведение) и их размеры; указание мест хранения материалов и их шифра; примечания по художествен- ному проектированию экспозиции. В итоге создается электронный вариант экспозиции, учитывающий все требования тематической структуры и музейного дизайна (См. приложение). Перед окончательным оформлением тематико-экспозиционного плана нередко осуществляется так называемая «пробная» экспози- ция, или раскладка. Она состоит в том, что предназначенные для экспонирования материалы раскладываются, развешиваются, расставляются в заданном пространстве в соответствии с тематиче- ской структурой. Это позволяет выяснить зрительную совместимость экспонатов, уточнить композицию комплекса, оптимальную нагрузку стен, витрин. В настоящее время широко внедрено в музейную прак- тику компьютерное моделирование экспозиционных комплексов, тем, разделов, залов. Современный тематико-экспозиционный план экспозиции зачас- тую сопровождает сценарий – литературное изложение содержания экспозиции с усиленным эмоциональным воздействием на посетите- лей. Целесообразным считается применение сценария при проекти- ровании экспозиций с нетрадиционной тематикой, а также особенно в детских музеях.

В этой главе особое внимание необходимо уделить изучению концепции и тематико-экспозиционного плана музея истории Томского государственного педагогического университета, данных в приложении.

Контрольные вопросы:

1. Определение научной концепции. 2. Определение тематико-структурного и тематико- экспозиционного планов. 3. Какова структура тематико-экспозиционного плана? 4. Что такое бриф? 5. Чем обусловлена необходимость введения сценария?

1. Музееведение. На пути к музею XXI века: музейная экспозиция. М. 1996. 2. Скрипкина Л.И. Информативность экспозиций историко-краеведческих музеев в свете современных теорий научного познания // Музей в совре- менном мире: традиционализм и новаторство. Труды ГИМ. М., 1999. Вые. 104. 3. Юхневич М.Ю. Текст в экспозиции. Опыт экспериментального исследова- ния // Музейное дело в СССР. Научные основы работы музеев историче- ского профиля. М., 1980.

Государственный военно-исторический и природный музей-заповедник «Куликово поле» - один из крупнейших музеев России, постоянный участник международных туристских выставок «Интурмаркет» (ITM) и MITT, Международного фестиваля музеев «Интермузей», который проводится ежегодно под патронажем Министерства культуры России.

Музею-заповеднику «Куликово поле» всегда есть чем удивить коллег и заинтересовать крупнейших туроператоров. «Куликово поле» - это уникальное сочетание исторических, археологических, этнографических, экологических и культурных проектов. Это заповедная зона - место легендарной Куликовской битвы и сохраненных красот русской природы. Это музей, экспозиционная площадь которого не ограничивается пространством выставочных залов и витрин с ценными экспонатами. Музейная территория простирается на 7,5 тысяч га: это поле Куликовской битвы, шесть особо охраняемых природных территорий и геоботанических памятников, музейно-мемориальные комплексы в селе Монастырщино и на Красном холме, а также 28 археологических и исторических памятников.

В музее-заповеднике «Куликово поле» четыре основные экспозиционные площадки: две в Туле, в музейно-выставочном комплексе «Тульские древности» - музей археологии и интерактивная экспозиция «Секреты тульских мастеров», в историко-этнографическом музее в Епифани «В гости к купцу Байбакову» и музейно-мемориальный комплекс в селе Монастырщино.

Уникальна трехуровневая выставочная комплекса в селе Монастырщино – здесь все посвящено истории Куликовской битвы и Куликова поля, – рассказывает Мария Александровна Воронцова, заведующая экспозиционно-выставочным отделом музея-заповедника «Куликово поле». - Кто жил на Куликовом поле до битвы и почему покинул эти места? Можно увидеть материальную культуру противника Руси: золотоордынская посуда, предметы вооружения и воинского снаряжения. На сегодня ни в России, ни в одной стране мира нет столь подробной, научно обоснованной и полной реконструкции вооружения, доспехов и облика средневекового воина. В сердце экспозиции – витрина с реликвиями Куликовского сражения, найденных на Куликовом поле. Наконечники копий, стрел, фрагменты кольчуги, наносник шлема, сабля – всего более 40 предметов.

В историко-этнографическом музее в Епифани воссоздан комплекс типичной для русского провинциального города усадьбы купца средней руки. Туристы приходят в гости к епифанскому купцу 2-й гильдии Байбакову. Это реальный исторический персонаж. Все что находится в доме – в гостиной, кабинете главы семьи, в спальне, в лавке и в погребе – это подлинные вещи, которые сохранились в Епифани и переданы музею потомками купцов и мещан, основных жителей уездного города конца XIX – начала XX столетий. Особенная достопримечательность епифанского музея – постоялый двор. Это стилизованная под старину гостиница, в которой могут остановиться туристы. Интерьеры и резная мебель выполнены по эскизам художников, которые внимательно изучали старинные фотографии, не упуская из виду ни одной детали.

Выставочная экспозиция музея археологии в Туле небольшая по размеру, но коллекция очень насыщена и уникальна. Она отражает историю тульского края с каменного века до нового времени, находки и результаты научных изысканий Тульской археологической экспедиции с конца 80-х годов XX века - Самый яркий пример экспозиции, особо ценный экспонат – горн диаметром в 3 метра. Были трудности с выемкой его из грунта, транспортировкой, но сейчас он занимает центральное место в выставочной экспозиции. В музее ареологии проходят и временные выставки по результатам полевого сезона, из фондов музея. Например, мы показывали туристам коллекцию глинных трубок. В зале имеется экран для трансляции видеосюжетов, которые специально снимаются к открытию выставки и позволяют не только дополнить рассказ экскурсовода, но и расширить экспозиционное пространство.

Особой популярностью среди маленьких туристов пользуется интерактивная экспозиция в музейно-выставочном комплексе «Тульские древности» - «Секреты тульских мастеров». Ее ядро – реконструкция интерьеров русской избы и предметы, раскрывающие особенности двух исконных тульских промыслов – кузнечного и гончарного ремесел. Это интерактивное пространство, где в игровой форме дети узнают, о русских традиционных играх, как их сверстники учились писать, своими руками могут сделать простенькую игрушку из лоскутков или расписать глиняные игрушки. В музее разработаны десятки познавательных программ, раскрывающих различные стороны жизни тульского мастера XVII-XVIII столетий, в том числе дни рождения, свадебные обряды и т.д. Помимо постоянной экспозиции есть временные выставки: одна из витрин всегда посвящена бытовым традициям, например, истории фотографии с демонстрацией старинных фотокамер и первых снимков. Другая витрина – продолжает рассказ о тульских промыслах. Здесь выставляют свои работы современные тульские умельцы - мастера кружевоплетения, филимоновской игрушки, тряпичных кукол, гончары и кузнецы.